第872章 富春山居图（2/2）

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世界级画家们的神情让直播间观众大跌眼镜，他们这才发现，在遇到自己喜欢的东西时，即使是世界级画家也和常人没有两样。</p>

时间一分一秒过去。</p>

直播间的评论依旧火热。</p>

而经过一段时间的鉴赏，这些世界级画家也算是看懂了一些这幅画的含义和内容。</p>

为了时间着想，他们自发的停了下来，然后一脸肉疼的看了看眼前的这幅作品。</p>

“怎么？各位是看完了吗？”</p>

乐弦开口询问。</p>

还是唐老爷子出声</p>

“哪有这么快，只不过时间不允许啊，不过虽然没有完全看懂，但也算是看懂了一部分吧，接下来就由我来抛砖引玉，来说一说我对这幅《富春山居图》的理解吧。”</p>

“我将这幅《富春山居图》分为六个部分。</p>

第一部分从一座顶天立地浑厚大山开始，长篇巨制，拉开了序幕，图画上峰峦收敛锋芒，浑圆敦厚，缓缓而向上的土堆，层层叠叠渐进堆砌着，又转向左方慢慢倾斜。</p>

如果我没看错的话，乐弦小友在这里用的是“长披麻皴”笔法，用毛笔中锋有力向下披刷，形成画面土壤厚实的质地，山岚白色雾气迷蒙，表现出江南山水湿润的独特气候之特色。</p>

第二部分中所画的山脉的发展变化发生了转折，随着山脉的层次变化</p>

画中的树木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一种层峦环抱、山野人家的萧瑟感。</p>

隔着一段水路第二部分也将进入尾声，主体的山峦在左边，群山全都呼应在左面，而近处的松柏微微摆动至右，遥相呼应远处的大山，承先启后，路转峰回。</p>

由第二部分至第三部分也是墨色变化最大，空间变化最丰富，第二部分也是呼应第三部分开始。</p>

在这里，乐弦小友画笔突转，略用皴染的坡与平静的江面，又向后延伸，画面由密变舒，疏离秀丽，又用浓墨细笔勾勒出画中水波、丝草，阔水细沙，风景灵动。</p>

水是从哪里来，是从天空的云出来的，看到这我不由想起乐弦小友之前说话的一句古诗‘行到水穷处，坐看云起时’。</p>

如果你跟着画面走，在富春江上水的穷绝之处就是它的水口，然后你觉得穷是绝望，可是这个时候应该坐下来，看到云在升起来，而云气刚好是生命的另外一个现象。”</p>

说到这，唐老爷子不由感慨了一下，似乎是感慨乐弦的博学多才，竟然还能把哲学、文学的东西变成山石、水沙跟云起之间的互动关系。</p>

没有过多停留在自己的想象中，唐老爷子立马接着点评</p>

“第四部分，全篇画作笔墨最少，没有皴染，只有山，只有水，还原了自然的本真，构图上跨越第五部分，一片水沙，一段最长的留白，如同一年四季，时间流逝，岁月匆匆。</p>

画中点点枯苔小树土坡，河岸边的小桥连接着第五部分，而《富春山居图》这六个部分也像极了春夏秋冬，从前三部分的繁华繁荣、大气磅礴，到第四部分如同时间中的秋冬，静观万物，繁华落尽，肃静苍茫。</p>

第五部分至第六部分中宽远的白沙，留白处两艘小船并行江中，船上渔夫也只是点景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一颗尘埃。</p>

远处一片远山，笔的线描，墨的拖带，交织在一起，一直延续在后面的大段留白中。”</p>

一幅《富春山居图》被唐老爷子分成了六个部分，经过他这一讲解，立马清晰了不少。</p>

这也让不少观众感叹</p>

世界级画家终究是世界级画家。</p>

虽然和乐弦相比差了一筹，但是并不代表他们的能力差，只能说是乐弦太强了。</p>

这不，原本观众以为唐老爷子已经分析的很到位了，就算是乐弦亲自讲解估计也就只能这样的时候，又一位世界级画家跳出来了。</p>

阿三国的瓦力·努尔曼，就是之前差点把口水滴到画上的那位。</p>

只见他操着一口流利的华夏语快速的说道</p>

“那么就下去就由我来说一说这幅画的总体风格吧。”</p>

喵喵喵？</p>

总体风格？刚刚唐老爷子说的里面没有包括吗？</p>

观众们回想了一下，好吧，好像还真没有。</p>

“华夏乐弦这幅《富春山居图》山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意宛然天成。</p>

长披麻皴枯湿浑成，功力深厚，洒脱而颇有灵气。</p>

全图用墨淡雅，仅在山石上罩染一层几近透明的墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，以浓墨点苔、点叶，醒目自然。</p>

整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的江南文人气息。</p>

怎么说呢，如果说之前的《千里江山图》是颜料的突破，那么这幅《富春山居图》就是华夏山水画静谧萧散的特殊面貌的又一次变法。”</p>

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变法？玩这么大吗？</p>

观众都吓疯了，不过看着周围那群明显默认的世界级画家，心中却只能相信了这个事实。</p>

“那就由我来说说这幅作品的构图吧。”</p>

这是寒国的朴清慧</p>

“首先这幅《富春山居图》描写富春江两岸初秋景色，展卷观览，人随景移，引人入胜。</p>

树丛林间，或渔人垂钓，或一人独坐茅草亭中，倚靠栏杆，看水中鸭群浮沉游戏。天长地久，仿佛时间静止，物我两忘。</p>

近景坡岸水色，峰峦冈阜， 陂陀沙渚，远山隐约，徐徐展开，但觉江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡。</p>

有时江面辽远开阔，渺沧海之一粟；有时逼近岸边，可以细看松林间垂钓渔人闲逸安静。</p>

山脚水波，风起云涌，一舟独钓江上，令人心旷神怡。</p>

接着是数十个山峦连绵起伏，群峰竞秀，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间点缀村舍、茅亭，林木葱郁，疏密有致，近树沉雄，远树含烟，水中则有渔舟垂钓，山水布置疏密得当，层次分明。</p>

其次，这幅画所采用的是一种横卷的方式，按照人的正常视野，构造了同一水平上的山水景色，是一种从平面上不断进行延伸的构图方式。</p>

在画面上，画家进行了山水的层次感设计，山的前后是一种由近到远的排列，在构图方式上给予了前后景物的一种有效联系。</p>

在天地之间，所有的景象都构成一个有机的整体，在空白之处显现出空间的实感性，也正凸显了无画的地方也是一种妙境的特点。</p>

在整幅画中，可以看到黄公望先生在绘画布局、形象安排、空间探索等方面所持有的独特看法。</p>

值得关注的是，在绘画构图中，华夏乐弦采用了阔远的方式，实现了绘画构图上的转变。</p>

这种由近及远的绘画手法，有着非常清晰的层析，显现出了画面的阔大之意，给观者留下更为广阔的思考空间。”</p>

噢吼，又学到一点。</p>

直播间观众已经不再以为这就是这幅画的全部了，他们都在观望着其他人，想看看下一个跳出来解读的会是谁。</p>

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