第四百零五章 《裸体的玛哈》（2/2）

库斯塔的家，是那种最普通的西方的乡间别墅，而不知道是不是因为他和他的家人都比较懒，因此即便是客厅，看起来布置的也有些凌乱，所以李逸只是四处打量了两眼，就没了兴趣。

然而，正当他准备回到座位上坐下来的时候，他忽然发现，在沙发的后边，似乎还藏着一个画框，而且从尺寸看，长度最少也在两米左右。

看了一眼沙发背后的墙面，李逸点点头，这应该是一幅油画，而且多半就是挂在这面墙上的，只是，怎么会被扔在这个地方？

库斯塔端着酒杯出来，发现李逸正在打量那面空墙，忽然一拍脑袋，对了，他都差点忘了，这家伙，可是一开始就说过，他不止是对瓷器，他对一切好东西都感兴趣！

当下，也顾不上喝酒庆祝了，他大步走过去，当着李逸的面从沙发后边将那个巨大的画框拖了出来，

“这是一幅油画，也是我爷爷的一个朋友送给他的，以前我一直都把它挂在这里，只是前两天，罗莎过来玩，所以我把它藏了起来……”

这家伙啰里啰嗦说了半天，李逸才终于搞明白，原来他还是一个单身汉，而罗莎，则很有可能会成为他未来的妻子，因此他在罗莎来他家的时候将这幅油画藏了起来……

因为，这幅油画，画的是一个裸女！

这幅油画很大，宽度差不多有一米，而长度，更是接近两米，画面上。画着的是一个斜躺着的双手抱头的西方少女。

说实话，李逸对这一类油画并不是很感兴趣，而且，按照他的审美。他发现，这幅油画上裸女的体型应该是有一些问题，不但头稍稍偏大，而且按照西方油画对裸女的正常处理，这幅画上裸女的腰身也实在是太细了点。而大腿，则稍稍嫌太短了点……

可是，就是这么一幅不是很协调的画面，李逸却隐隐的觉得，他似乎是在哪里看到过……

揉了揉下巴，他猛然想了起来，他确实是看到过，不过看到的不是这幅画，而是同样使用这个模特，几乎同样姿势的另一幅画。只不过在那幅画上，这个模特是穿着衣服的！

李逸看过的那幅画，是一幅世界名画，名字叫做《着衣的玛哈》。那幅画，是西班牙历史上著名的画家弗朗西斯科戈雅的代表作，在世界油画史上有着极其重要的地位，在某些有关世界名画的介绍资料中，其排名，甚至还要在他之前拿到的那幅《薰衣草之雾》之前！

想起了那幅画，李逸马上就想到了有关《着衣的玛哈》的一个未经确认的传说。而在那个传说中，就有这幅《的玛哈》存在！

弗朗西斯科戈雅是一名宫廷画师，在18世纪末期的时候，就已经非常出名。他尤其擅长肖像画的创作。曾经为当时的西班牙王室和不少文化名人都画过肖像。

作为一名肖像画名家，他的那幅《着衣的玛哈》却和这幅《裸体的玛哈》一样，出现了人体比例不协调的问题。而按照他的造型能力，这种情况应该是绝对不可能出现的，因此人们猜想，这是他有意为之。

众所周知。在西班牙传统绘画史上，裸女画像很少出现，因为那是当时的西班牙宗教裁判所所不能容忍的。可戈雅偏偏就画了那么一幅《裸体的玛哈》，而且还稍显夸张地使用了不太合理的人体造型，因此，人们认为他是在借着那幅画表达他对当时的清规戒律的一种不满。

从这个角度，不但很好的解释了为什么油画中会出现人体比例不和谐这个问题，而且，也很好的解释了为什么会同时存在两幅几乎一样，但一幅着衣，一幅裸体这个问题。

因为传说中，是因为当时他画了裸女的消息传出后，为了应付宗教裁判所的检查，才不得已又画了一幅穿着衣服的！

其实，有关这两幅画同时存在还有一个未经确认的传说，却是和画中的模特有关。

据说，这个模特是当时一位很有权势的公爵的夫人，那名公爵请戈雅为他宠爱的夫人画了一幅肖像，而戈雅则因为被这位夫人的美貌所打动，因而画完肖像后，回到自己的画室，就凭借自己的记忆，画出了这幅精彩的《裸体的玛哈》，而正是因为是凭记忆所画，所以画中裸女的体型出现了一些瑕疵。

可是后来，这个消息不知道怎么被那位显贵知道了，他认为这是对自己女人的戏弄和亵渎，因而暴怒非常，就准备登门找戈雅问个明白。

而这时，戈雅也得到了朋友的通知，就以超越常理的速度飞快的又画了一幅《着衣的玛哈》，从而将这件事情给应付了过去。

因为时代久远，这个传说也未经确认，但这个传说也很好的解释了为什么这两幅画会同时存在，而且，也很好的解释了为什么以戈雅的功力，画中的人体比例却会出现那么多的瑕疵。

虽然这两个传说都未经证实，但《裸体的玛哈》和《着衣的玛哈》却确确实实的成为了戈雅的代表作，这两幅画，在世界油画史上，都有着自己的地位！

目前，《着衣的玛哈》被收藏在西班牙马德里的普拉多美术馆，而那幅《裸体的玛哈》，则是在二战的时候就神秘失踪了！(未完待续。)